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现在的琉璃厂已完全没有了书店街的性质。除了那门前被出租车当作等候乘客场所的中国书店,你已经很难再见到书店模样的店铺了。这是因为到了二十世纪,书店和出版的形态发生了改变。
像新华书店、商务印书馆、中华书局,还有美术出版社、出版社这类现代化的出版社一个接一个地不断涌现。可以说,琉璃厂的手工制作出版已经完成了它的历史使命。
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唐三彩是在汉代铅釉陶 的基础上发展起来的,是我国唐代一种低 温铅釉陶器的总称。南北朝时期这种釉陶又有所发展,以白釉或黄绿釉挂上了绿色彩带。唐代初期一般是黄彩或绿彩单彩釉,武则天当朝 后这种工 艺出现了一个飞跃,即在同一器物的胎体上,同时使用多种 颜色,形成了我 们今天所说的“三彩”器。所谓“三彩”也并不 于三种颜色,除白色(微带黄色)外,还有浅黄、赭黄、浅绿、深绿、 蓝色、褐色、翠绿等多种颜色, 其实是一种多彩。在三彩器物中,有的只具备上述几种颜色中的一种,人们称为“单彩”或“一彩”,带 两种颜色的,人们称为“二彩”,带有两种以上颜色的则称为“三彩” 。因这种彩釉陶器创制于唐朝,故后人称为“唐三彩”。
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中国古代玻璃虽为独立发明,但发展缓慢,并一直保持着固有的特点,大型琉璃设计厂家,既具有绚丽多彩、晶莹璀璨的优点,又有轻脆易碎、不耐高温、不适应骤冷骤热的缺点。这是因为它的主要成分是铅钡,烧成温度较低所致。铅钡玻璃不适合制作饮食器皿,只适合加工成各种装饰品、礼器和随葬品等,因此,比起陶瓷、青铜、玉石器来、玻璃器具用途狭小、发展不充分。
在西方,人们常把琉璃说成是上帝赐予人类的礼物,琉璃带来了的是生活的喜悦和创作的灵感,它是一个充满矛盾而又非常神奇的物质,艺术家们利用它晶莹透亮冷峻而坚固同时具有折光反射的特点,在艺术创作上使玻璃工艺达到变幻莫测、令人难以预想的艺术效果。
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