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谁是玻璃文化大河的支流，只是说这些流光溢彩的玻璃制品“由陆路或海路迤逦而来”，启发了中国古代工匠的灵感，广州琉璃万佛设计，形成了具有东方审美趣味的玻璃工艺和艺术，也许只有“清华”才具备这样无懈可击的叙述逻辑，把一个微妙而敏感的话题说得如此周延。
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连年，经济凋敝的魏晋南北朝本土玻璃器制作难以振作，但在统治的墓葬里，精美的玻璃器却屡有发现，广州琉璃万佛，它们大抵来自西方，北方出土的以罗马玻璃居多，南方则以萨珊作品为主。
随着中西交流的深入，配方、风格的玻璃也逐渐在本土被烧制，广州琉璃万佛施工，器物多轻薄透明，饰有弦纹或堆条纹，色彩以天蓝、淡绿、黄绿色为主，富于异域情调。
更重要的是，西方玻璃制法带动了本土技术的进步，本土玻璃制作吸收了西方的吹制法，如定州北魏塔基中出土的瓶、钵等。
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装饰手法相对简单，制作工艺多为无模吹制，虽然质料不纯、锈蚀严重，但技术精良、器壁细致、胎薄如纸，颜色有乳白、淡青、黄绿等。
辽地屡屡出土的玻璃器，也折射出契丹对玻璃的热衷，与这一时期中西交流的频繁。
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